A133 | La nostra collezione autunnale è arrivata — ed ecco la storia di come l'abbiamo realizzata

Ogni anno, in questo periodo, nel nostro studio di Xiamen arriva il giorno in cui viene completato il campionario della nuova stagione. Non è un'occasione formale: nessuna presentazione, nessuna sala riunioni, nessun ordine del giorno. Qualcuno sistema i campioni finiti sul lungo tavolo nella sala design e le persone iniziano ad arrivare. I tessitori vengono a vedere cosa hanno fatto i designer con i colori che hanno impiegato mesi a selezionare. Il team vendite viene a vedere di cosa si parlerà nei prossimi sei mesi. Il signor Chen, il nostro direttore generale, di solito arriva per ultimo, si ferma in disparte e per un po' non dice nulla.

Quest'anno quel momento è arrivato di martedì mattina, e vogliamo raccontarvi della collezione che ne è scaturita, ma anche di come è stata realizzata, perché la storia che si cela dietro una collezione stagionale è, a nostro avviso, interessante almeno quanto la collezione stessa.

Da dove provengono i colori

La nostra linea di colori per questo autunno è nata, come spesso accade, da qualcosa che non aveva nulla a che fare con i nastri. La nostra responsabile del design, Mei, tiene una collezione di fotografie sul suo telefono, non immagini studiate, ma cose che nota di sfuggita. La foto che è diventata il punto di riferimento per questa stagione è una che ha scattato lo scorso novembre in un parco di Xiamen: un primo piano di foglie cadute su pietre bagnate. Un color ruggine intenso, un terracotta sbiadito, il verde particolare di una foglia non ancora del tutto morta, il tutto su uno sfondo grigio scuro.

All'epoca non sapeva che sarebbe diventata la base di una palette stagionale. L'immagine finì sul suo telefono e lì rimase. A marzo, quando il team di design iniziò a lavorare alla collezione autunnale, la tirò fuori e la mise accanto alle prove cromatiche che avevano fatto, e la connessione fu immediata. La palette che è diventata la nostra collezione Autunno 2026 – ruggine, terracotta, verde foresta e champagne caldo – risale, in linea diretta, a quella fotografia di foglie su una pietra bagnata.

Questa storia ci piace per ciò che rivela sul funzionamento reale del design: non da un brief o da un report sulle tendenze, ma dall'attenzione. Da parte di qualcuno che osserva attentamente le cose e conserva ciò che trova.

Le sfide tecniche e un colore ostinato

Il color ruggine è stato semplice da ottenere. Si tratta di un colore di tintura ben noto, con un buon assorbimento sul poliestere, e i nostri tecnici specializzati nella tintura sono riusciti a riprodurlo fedelmente al campione di riferimento di Mei in sole due prove. Il color terracotta è stato leggermente più difficile da realizzare perché si colloca in una gamma in cui piccole variazioni di formula producono risultati significativamente diversi: se troppo caldo diventa arancione, se troppo neutro perde quella tonalità terrosa che lo rendeva interessante. Per il color terracotta abbiamo dovuto effettuare quattro prove.

Il colore che ci ha dato più problemi è stato il verde foresta. Non perché il verde sia tecnicamente difficile da riprodurre – non lo è – ma perché il verde foresta nella fotografia originale di Mei non era in realtà un verde. Era un verde oliva molto scuro, leggermente desaturato, con un sottotono caldo. Riprodurre un "verde" con una formula è facile. Riprodurre quella specifica tonalità di verde, che appare diversa sotto la luce artificiale rispetto alla luce naturale, ha richiesto sei tentativi e una conversazione tra il nostro team di tintura e Mei su ciò che lei vedeva effettivamente nella fotografia rispetto a ciò che mostravano i campioni di prova.

La conversazione in sei fasi è la parte di questo processo che la maggior parte delle persone al di fuori della produzione non vede e che, a nostro avviso, merita maggiore considerazione. Si tratta di una sorta di traduzione – tra un'impressione visiva e una formula chimica, tra ciò che un designer vede e ciò che un tecnico tintore può produrre – e richiede a entrambe le parti di comunicare con una precisione maggiore del solito. Al termine della conversazione, sia Mei che il nostro responsabile tecnico tintore avevano una comprensione condivisa del colore molto più chiara di quanto non l'avessero all'inizio.

I materiali

Questo autunno proponiamo la collezione in tre varianti di tessuto: raso double-face, velluto a trama larga e un nuovo grosgrain di peso medio effetto cotone, che abbiamo sviluppato nel corso dell'ultimo anno. Il grosgrain effetto cotone è quello che ci entusiasma di più. Ha la struttura del grosgrain ma una superficie che ricorda le fibre naturali: più caldo al tatto, leggermente opaco, con una texture che si presta bene alle fotografie scattate con luce naturale. È realizzato in poliestere, il che gli conferisce uniformità di colore e resistenza ineguagliabili dal cotone naturale, ma si comporta in modo che gli amanti del grosgrain effetto cotone riconosceranno immediatamente.

Lo proponiamo nell'intera gamma di colori autunnali, oltre al nero e all'avorio. Prevediamo che sarà particolarmente apprezzato dai marchi artigianali dei settori alimentare, benessere e arredamento, dove l'estetica dei materiali naturali è importante, ma anche i requisiti pratici di resistenza dell'imballaggio sono imprescindibili.

Cosa succede dopo la giornata di presentazione del libro campione?

Dopo quella mattinata di martedì nella sala di progettazione, dopo che tutti avevano toccato i campioni, posto le loro domande e infine ripreso le proprie attività, la collezione è passata alla fase di pianificazione della produzione. Le formule dei colori sono state archiviate e conservate per tutta la durata della collezione, in modo che qualsiasi ordine effettuato tra sei mesi possa essere abbinato esattamente a un ordine effettuato oggi. Sono stati definiti i programmi di produzione. I campioni sono stati fotografati per il nostro catalogo.

E poi abbiamo iniziato a parlare con i clienti, che è la parte migliore del lancio di una collezione: sentire cosa le persone ne faranno. Abbiamo già parlato di velluto color ruggine per cesti regalo natalizi, grosgrain color terracotta per bomboniere autunnali e raso color champagne per il packaging stagionale di un marchio di profumi. Ognuna di queste conversazioni è una piccola versione della conversazione iniziale sul design: qualcuno ci mostra cosa vede e noi troviamo un modo per realizzarlo.

Se desiderate vedere la collezione, non solo in fotografia ma anche con campioni fisici, contattateci e vi invieremo un set di campionari. Crediamo che il grosgrain effetto cotone, in particolare, debba essere toccato con mano per essere apprezzato appieno. Ne siamo orgogliosi e speriamo che troviate nella nostra palette qualcosa che si adatti ai vostri progetti autunnali.